Густав Малер

Добро пожаловать в мир Густава Малера (1860-1911), необычайно работоспособного музыканта, который добился успеха как дирижер и директор Венской оперы и, конечно, как композитор.

Наверное, Вас удивляет изобилие деревьев в этом зале... Они символизируют лес и природу как место уединения и восстановления сил – то, в чем Малер находил источник вдохновения для свой творческой деятельности. С этой целью он велел построить в каждой из своих летних резиденций на лоне природы персональный «композиторский домик» – вроде того, что Вы видите перед собой у дерева. Они были возведены в Штайнбахе-ам-Аттерзее, Майернигге-ам-Вертерзее и Тоблахе в Южном Тироле. Природа, озера и лес были для него для него родным домом и надежным убежищем. Там, окруженный одними лишь птицами и цветами, он находил счастье в одиночестве, оставался наедине с собой и музыкой, которую он черпал из своей души. Однажды Малер признался, что озеро имеет собственный язык и беседует с ним: «Когда я вслушиваюсь в его речи, мелодии начинают свободно литься из моей головы».

Это чувство он пытался передать в своих симфониях. Малер хотел, чтобы в них «звучала и звенела вся вселенная; не только человеческие голоса, но также вращение планет и Солнца». Так, по крайней мере, он высказался о своей Девятой симфонии, грандиозном произведении, которое получило название «Симфония тысячи», поскольку для ее первого исполнения в 1910 году было привлечено 858 певцов и 171 оркестрант. Симфонии Малера были неслыханными в полном смысле этого слова. Но сколь бы революционной не была его музыка, она не порывала с композиторским стилем 19 века, а лишь вплотную приблизилась к его предельной черте.

Что он действительно смог изменить, так это царящие в опере нравы. В 19 веке облик оперного искусства по-прежнему определяли капризные певцы и жаждущая развлечения публика. Малер не желал с этим мириться. Вдохновленный Байрёйтским фестивалем в честь Вагнера, Малер поставил перед собой задачу внести фестивальный дух в повседневный репертуар и воспитать свою публику. Теперь опоздавших зрителей запускали только во время антракта. В зрительном зале гасили свет и приглушали свет над пюпитром, чтобы всё внимание было обращено на сцену. В интересах музыки был даже запрещен культ «звезд»: все участники должны были служить искусству. На первый план выходит художественное произведение: «Искусство должно служить не развлечению, а сосредоточению».

Тем самым, Густав Малер стал одним из наиболее выдающихся, а, может быть, и самым выдающимся директором Венской оперы. Малер хотел во что бы то ни стало получить эту должность, и он не только задействовал все свои стратегические связи, но ради этого даже перешел из иудаизма в католичество. Малер начал карьеру дирижера в двадцать лет. Проведя пару лет в провинции, он продолжил профессиональный путь в Праге и Будапеште (где проявил себя как директор оперы), затем в Гамбурге, и, наконец, в Вене. Там он достиг наивысшей точки своей карьеры, получив должность директора Венской оперы. В Вене он также добился признания в качестве концертного дирижера, и с 1898 года под его руководством проходили абонементные концерты Венского филармонического оркестра. К сожалению, он так и не смог найти общий язык с оркестром и спустя три года был с почетом уволен.

Последние годы его работы в Венской опере были омрачены интригами. Его прогрессивные реформы оперы встретили сопротивление. К тому же Малера критиковали (и не без оснований) за то, что он редко бывает в Вене. После этого он уже не хотел слышать об опере и вскоре уехал в Америку, где еще какое-то время дирижировал оркестром.

А знаете ли Вы, что…

...Малер был женат на «светской львице» своего времени? Альма Шиндлер, приемная дочь известного австрийского художника Карла Молля, была моложе своего мужа на 19 лет. Ей удалось покорить сердце Малера. Альма была очень талантливая женщина, не знавшая отбоя от поклонников. В 16 лет у нее был роман с Густавом Климтом, после чего она приобрела репутацию «роковой женщины».

Симфония № 4 соль мажор – Первая часть (1. Satz): Bedächtig. Nicht eilen

Венским филармоническим оркестром
Дирижер: Леонард Бернстайн